Exposi\u00e7\u00e3o panor\u00e2mica, liter\u00e1ria e visual<\/span><\/p>\n A obra po\u00e9tica e visual de Ana Hatherly integra-se, no c\u00e2none liter\u00e1rio e est\u00e9tico do s\u00e9culo XX, na vanguarda da Poesia Experimental Portuguesa. Esta surge, na d\u00e9cada de 60, inserida num contexto internacional que coloca em destaque a problem\u00e1tica da comunica\u00e7\u00e3o escrita e visual, \u00e0 margem das literaturas e dos movimentos consagrados como eram o Futurismo\/Modernismo de Orpheu<\/em> e o Surrealismo. Raz\u00e3o para Ana Hatherly e E. M. de Melo e Castro escreverem sobre os fundamentos desta vanguarda e publicarem PO.EX: Textos Te\u00f3ricos e Documentos da Poesia Experimental Portuguesa <\/em>(1981).<\/p>\n <\/p>\n Ana Hatherly \u00a9Maria Jos\u00e9 Palla [2003]<\/p><\/div>\n Em paralelo, enquanto professora universit\u00e1ria e ensa\u00edsta, investiga os textos do Maneirismo e do Barroco, num segmento da literatura portuguesa dos s\u00e9culos XVI a XVIII que confina com as artes pl\u00e1sticas, ou seja, identifica e antologia textos visuais que representam um contributo para o que designou ser \u201cuma arqueologia da poesia experimental\u201d (A Experi\u00eancia do Prod\u00edgio<\/em>, Lisboa, 1983).<\/p>\n <\/p>\n Em 1978, Ana Hatherly considera que a \u201cArte n\u00e3o \u00e9 sin\u00f3nimo de produ\u00e7\u00e3o de um determinado objeto. \u00c9 hoje um conceito que aponta sobretudo para a mais vasta e profunda forma poss\u00edvel de comunica\u00e7\u00e3o\/interven\u00e7\u00e3o\u201d (Ana Hatherly<\/em>, Lisboa, 1992). \u00c9 nesta conce\u00e7\u00e3o que assenta o postulado que lhe permite, por um lado, romper com a tradi\u00e7\u00e3o da materializa\u00e7\u00e3o do objeto art\u00edstico e, por outro, explorar diferentes linguagens e territ\u00f3rios que conferem \u00e0 sua obra uma identidade \u00fanica e que a tornam intensamente contempor\u00e2nea. N\u00e3o admira que o caminho encetado de internacionaliza\u00e7\u00e3o da arte contempor\u00e2nea portuguesa, ap\u00f3s o 25 de Abril de 1974, encontrou na sua obra uma voz pioneira e singular para a representar na Bienal de Veneza, nas edi\u00e7\u00f5es de 1976 e 1978, sendo que de permeio participou na Bienal de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n <\/p>\n Exposi\u00e7\u00e3o Ana Hatherly(1929-2015): Obrigat\u00f3rio n\u00e3o Ver<\/em>, no C\u00edrculo Sede<\/p><\/div>\n <\/p>\n A publica\u00e7\u00e3o do livro de poesia Um Ritmo Perdido <\/em>em 1958 assinala a sua estreia liter\u00e1ria, enquanto o romance O Mestre, <\/em>que surge em 1963, conhece v\u00e1rias reedi\u00e7\u00f5es. Com 39 Tisanas <\/em>(1969) inaugura um conhecido ciclo de quatro livros dedicados \u00e0 medita\u00e7\u00e3o po\u00e9tica sobre a \u201cescrita como pintura e filtro da vida\u201d, em que 463 Tisanas <\/em>(2006) constitui o \u00faltimo volume publicado. Num exerc\u00edcio de autorreflex\u00e3o e de lucidez, afirma que o seu trabalho come\u00e7ou com a escrita e da\u00ed deriva para a pintura, atrav\u00e9s da experimenta\u00e7\u00e3o da caligrafia e da palavra. Exemplo disso s\u00e3o os livros de artista que Ana Hatherly publicou e de que se destacam os seguintes t\u00edtulos: Mapas da Imagina\u00e7\u00e3o e da Mem\u00f3ria<\/em> (1973), O Escritor <\/em>(1975) e A Reinven\u00e7\u00e3o da Leitura <\/em>(1975). Neles desvela o desenho escrito. Muitos destes primeiros desenhos foram influenciados pelo estudo de caligrafias e das filosofias orientais. Na experi\u00eancia de desenhar carateres e na flu\u00eancia do seu conhecimento sobre eles tomou consci\u00eancia e observou a sua \u201cm\u00e3o tornar-se inteligente\u201d, como se pode ler em Mapas da Imagina\u00e7\u00e3o e da Mem\u00f3ria.<\/em> S\u00e3o estes livros de artista e o tema camoniano que suportam os n\u00facleos de desenhos escritos que agora se mostram a p\u00fablico, no contexto da Semana Cultural da Universidade de Coimbra que elegeu o livro como tema central.<\/p>\n <\/p>\n A amplitude e a versatilidade dos seus interesses levam-na a estudar cinematografia na London International Film School. Ali realizou tr\u00eas filmes, sendo o primeiro The Thought Fox<\/em> (1972). Ao passar por Portugal, \u00e9 atra\u00edda pelos acontecimentos e transforma\u00e7\u00f5es sociais que resultam do 25 de Abril de 1974. Em consequ\u00eancia, realiza Revolu\u00e7\u00e3o <\/em>em 1975. Este constitui um fascinante documento f\u00edlmico e, ao mesmo tempo, um estudo das pinturas murais e dos cartazes pol\u00edticos que ent\u00e3o invadiram as ruas das cidades portuguesas e de Lisboa em particular, e um registo sonoro das vozes mais emblem\u00e1ticas dos principais protagonistas pol\u00edticos desses acontecimentos. Tomou, assim, uma clara consci\u00eancia do enorme potencial visual que este tipo inscri\u00e7\u00f5es possuem no espa\u00e7o p\u00fablico. Seguem-se em 1976 O que \u00e9 a Ci\u00eancia<\/em> (I e II). E no ano de 1977 em que participa na Alternativa Zero,<\/em> a convite de Ernesto de Sousa, com a instala\u00e7\u00e3o\/performance Poema d\u2019Entro<\/em>, realiza M\u00fasica Negativa<\/em> e Rotura<\/em>. Neste conjunto de trabalhos de \u00edndole pol\u00edtica insere-se tamb\u00e9m a s\u00e9rie de nove cartazes de As Ruas de Lisboa, <\/em>em que usa a t\u00e9cnica surrealista da \u201ccollage\u201d de fragmentos rasgados de cartazes pol\u00edticos e de espet\u00e1culos de circo, obtendo um efeito visual policrom\u00e1tico extraordin\u00e1rio com este tipo diferente de inscri\u00e7\u00f5es e de imagens parcelares. A prop\u00f3sito, em 1980, o CAPC acolheu, em exposi\u00e7\u00e3o individual de Ana Hatherly, este conjunto de obras, ent\u00e3o com a designa\u00e7\u00e3o de Descolagens na Cidade.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Exposi\u00e7\u00e3o Ana Hatherly(1929-2015): Obrigat\u00f3rio n\u00e3o Ver<\/em>, no C\u00edrculo Sede<\/p><\/div>\n <\/p>\n Outra dimens\u00e3o da sua obra \u00e9 o trabalho de divulga\u00e7\u00e3o que realizou sobre a arte de vanguarda em Portugal, durante as d\u00e9cadas de 60 a 80, ao dar a conhecer, por exemplo, no campo da m\u00fasica, os concertos de John Cage, a dan\u00e7a de Merce Cunningham na sua liga\u00e7\u00e3o com Rauschenberg, ou a m\u00fasica de Jorge Peixinho e de Jorge Lima Barreto. A m\u00fasica parece soar como uma esp\u00e9cie de pano de fundo de todo o seu trabalho. Importa recordar, a este respeito, que tamb\u00e9m fez estudos musicais em Portugal, Fran\u00e7a e Alemanha. Por\u00e9m, a atividade de divulgadora de Ana Hatherly desdobra-se pela colabora\u00e7\u00e3o em jornais, programas na r\u00e1dio (RDP2) e na televis\u00e3o. Obrigat\u00f3rio n\u00e3o Ver<\/em> foi o t\u00edtulo provocat\u00f3rio de uma s\u00e9rie que apresentou e que foi emitida regularmente na RTP2, depois da meia-noite, em 1978 e 1979. Foi um dos primeiros programas portugueses a ser vendido para v\u00e1rias televis\u00f5es estrangeiras. Publicou o livro hom\u00f3nimo Obrigat\u00f3rio n\u00e3o Ver <\/em>(2009) para reconstituir os gui\u00f5es do programa, pois a esta\u00e7\u00e3o p\u00fablica n\u00e3o conserva as suas imagens em arquivo, al\u00e9m de reunir nele um conjunto de textos publicados na imprensa.<\/p>\n <\/p>\n \u00c9 importante constatar que nos \u00faltimos trabalhos da s\u00e9rie Neograffiti <\/em>(2001) Ana Hatherly utiliza a t\u00e9cnica de spray sobre papel, apropriando-se de uma linguagem pr\u00f3pria das subculturas urbanas solid\u00e1rias e que \u00e9 praticada, normalmente, em ambiente noturno (cf. Jo\u00e3o Lima Pinharanda em Ana Hatherly: A M\u00e3o Inteligente<\/em>, Lisboa, 2003). E, de certo modo, conclui mais um ciclo, ao regressar ao tema da escrita mural que a ocupara na d\u00e9cada de 70, mas agora num ambiente de solid\u00e3o criativa. Por ele prolonga e faz confluir a sua investiga\u00e7\u00e3o formal e lingu\u00edstica, ao mesmo tempo que reinventa a sua obra po\u00e9tica e visual.<\/p>\n Jorge Pais de Sousa<\/p>\n Exposi\u00e7\u00e3o Ana Hatherly(1929-2015): Obrigat\u00f3rio n\u00e3o Ver<\/em>, no C\u00edrculo Sede<\/p><\/div>\n <\/p>\n Programa:<\/strong><\/p>\n Conversas<\/u> Oficina<\/u> <\/p>\n![\"Ana](\"http:\/\/capc.com.pt\/site\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Ana-Hatherly-\u00a9Maria-Jos\u00e9-Palla-2003.jpg\")
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\nFernando Aguiar<\/strong> | S\u00e1b 2 de Abril_15h30<\/span>
\nJo\u00e3o Silv\u00e9rio<\/strong> | S\u00e1b 9 de Abril_15h30<\/span>
\n Jos\u00e9 Carlos Seabra Pereira<\/strong> | Qui 14 de Abril_18h00<\/span>
\nJorge Pais de Sousa<\/strong> | Sex 22 de Abril_18h <\/a>
\nSandra Guerreiro Dias<\/strong> | S\u00e1b 23 de Abril_15h30<\/p>\n
\nSobre Posi\u00e7\u00e3o<\/strong> | S\u00e1b 23 de Abril_manh\u00e3 e tarde <\/a><\/p>\n