Cronograma de um rio aspergido por uma navalha: nesta sala funciona, num \u201cturning off and on<\/i>\u201d, o esp\u00edrito workshop <\/i>a que Ernesto de Sousa se referia a prop\u00f3sito do CAPC. Esse esp\u00edrito funciona aqui como um livro de muitas folhas, algumas transparentes outras rasuradas e outras, ainda, reescritas; um livro que arrisca acrescentar coisas ao mundo sem lhes dar um significado doutrin\u00e1rio. A intersubjectividade, quatro artistas em di\u00e1logo, ergue-se, ent\u00e3o, como uma pseudo-\u201cgesamtkunstwerk<\/i>\u201d. Encontramos inesperadamente no \u201cRealismo Capitalista\u201d de um B-52, o sonho americano a bombardear Han\u00f3i, e na acumula\u00e7\u00e3o de sistemas abstractos do Manhattan commuter transit system presentificados nas serigrafias de Vostell o duelo transatl\u00e2ntico entre o pessimismo germ\u00e2nico e o \u201crevivalismo withmanesco\u201d (sic Thierry de Duve) que marcou a itiner\u00e2ncia do grupo Fluxus. A indiferencia\u00e7\u00e3o social do artista: ser como todos os outros implica, ainda, e necessariamente, culpa e sonho. Armando Azevedo atomiza o nome pr\u00f3prio \u201cMondego\u201d num sujeito que se encontra com o \u201cabsolutismo da realidade\u201d. \u201dEgo\u201d e \u201cMonde\u201d engomando fragmentos de incomensurabilidade tipogr\u00e1fica, exorcizando o conte\u00fado de um rio, virando-o ao contr\u00e1rio com o vai e vem de uma mota-balou\u00e7o. \u201cHommage \u00e0 Mondego d\u2019apr\u00e9s Promio<\/i>\u201d, a promenade ontol\u00f3gica proposta por Pedro Cabral Santo faz-se em torno das diferentes motricidades e inadequa\u00e7\u00f5es da percep\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A autenticidade da coisa-em-si, Coimbra vista do Mondego, \u00e9 apenas o repert\u00f3rio de uma experi\u00eancia diferida, incompleta, substitu\u00edda pelos seus v\u00e1rios nomes. O sussurro de uma mancha florestal \u00e9 apresentada por Alberto Carneiro como uma ondula\u00e7\u00e3o de mat\u00e9ria e energia.<\/p>\n
Um feixe de for\u00e7as tornando-se o transporte de uma sensibilidade, mas tamb\u00e9m a sua in\u00e9rcia, tornando-se a consci\u00eancia que essa sensibilidade tem da sua separa\u00e7\u00e3o em rela\u00e7\u00e3o ao mundo das coisas vivas e das coisas inertes. Numa esp\u00e9cie de confronto e fractura entre aquele que faz e o mundo por si feito, Alberto Carneiro vem mostrar–nos como no processo de inadequa\u00e7\u00e3o sens\u00edvel se faz inscrever a permanente volatilidade e desteritorializa\u00e7\u00e3o do mundo. Um feixe de for\u00e7as, de linhas que atravessam o plano de continuidade que \u00e9 a realidade, a escura realidade do mundo denunciando o improv\u00e1vel das realiza\u00e7\u00f5es humanas. Dir-se-ia assim que entre o humano demasiado humano das cartografias da itiner\u00e2ncia de Vostell e do Fluxus e a cesura entre o inumano e o humano propiciada pelo gesto de Alberto Carneiro, detectamos em Armando Azevedo a melhor das media\u00e7\u00f5es ou passagens. O seu Mondego \u00e9 a sublima\u00e7\u00e3o do si, do self<\/i>, do ego, o seu reflexo, e, em simult\u00e2neo, a paisagem l\u00edquida do interior e da escurid\u00e3o que s\u00f3 Carneiro poderia fazer sublinhar atrav\u00e9s de tra\u00e7os que denunciam, afinal, a regi\u00e3o de sombras que est\u00e1 para l\u00e1 da metr\u00f3pole e dos seus circuitos, ou t\u00e3o-s\u00f3, nos espa\u00e7os opacos que as linhas, sempre as linhas, esse apaixonante vest\u00edgio da sensibilidade e da civiliza\u00e7\u00e3o, deixaram, abandonaram, sublinharam.<\/p>\n
Pedro Pousada & <\/i>Lu\u00eds Quintais, Maio de 2012<\/p>\n Pedro Cabral Santo<\/strong> | Hommage \u00e0 Mondego d\u2019apr\u00e9s Promio<\/em>, 2012 | Imagem projectada, 12\u2019\u2019<\/p><\/div>\n![\"Pedro](\"http:\/\/capc.com.pt\/site\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Imagem-0711.jpg\")
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