{"id":601,"date":"2014-01-31T15:53:23","date_gmt":"2014-01-31T15:53:23","guid":{"rendered":"http:\/\/capc.com.pt\/site\/?p=601"},"modified":"2020-03-10T14:38:34","modified_gmt":"2020-03-10T14:38:34","slug":"pedro-vaz","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/capc.com.pt\/site\/index.php\/pedro-vaz\/","title":{"rendered":"Stimmung<\/b>
Pedro Vaz"},"content":{"rendered":"

“S\u00f3 \u00e9 perfeito o homem para quem o mundo \u00e9 um pa\u00eds estrangeiro.”<\/p><\/blockquote>\n

Hugo de S\u00e3o Vitor (Te\u00f3logo Sax\u00e3o, s\u00e9culo XII)<\/p>\n

 O paisagismo \u00e9, entre muitas outras coisas, o efeito cultural de um conflito entre a necessidade hist\u00f3rica de moderniza\u00e7\u00e3o e a melancolia de uma separa\u00e7\u00e3o que o fluxo nevr\u00e1lgico dos boulevards e a burocracia produzira; um conflito, em que a ca\u00e7a, o desporto, os banhos termais, os piqueniques, os passeios pelo campo, o campismo, a naturaliza\u00e7\u00e3o do week-end, constitu\u00edam a dimens\u00e3o mais mundana, mais f\u00edsica. O sujeito, burgu\u00eas e propriet\u00e1rio (em fuga dos processos de dessacraliza\u00e7\u00e3o, da separa\u00e7\u00e3o entre ego e totalidade que a revolu\u00e7\u00e3o pol\u00edtica e econ\u00f3mica da sua classe inventara), redescobrira a sua animalidade nesses novos h\u00e1bitos mas necessitava de uma reden\u00e7\u00e3o arc\u00e1dica, de uma compensa\u00e7\u00e3o est\u00e9tica e o paisagismo pareceu cumprir essa tarefa assumindo-se como a disson\u00e2ncia pict\u00f3rica entre o pitoresco e o sublime, entre o conforto (e o deleite ego\u00edsta) e a trag\u00e9dia (a sensa\u00e7\u00e3o da forma natural como a perca de escala, a irrelev\u00e2ncia do destino humano). O orgulho da sua obra, das suas realiza\u00e7\u00f5es e o terror do seu fim e do sil\u00eancio indiferente da totalidade parecem alimentar a rela\u00e7\u00e3o do bom burgu\u00eas com a paisagem. Ali n\u00e3o h\u00e1 nada de seu, a sua identidade dissolve-se,obscurece-se, perde for\u00e7a posicional e contudo o burgu\u00eas comove-se, encanta-se; ele quer morbidamente reproduzir a sensa\u00e7\u00e3o \u00f3ptica, hol\u00edstica dessa perca; quer substituir os riscos, o perigo, a imprevisibi- lidade do \u201cestar l\u00e1\u201d, na fal\u00e9sia junto a um mar tempestuoso, num glaciar alpino, num canyon labir\u00edntico, no estio insalubre de um campo da Tosc\u00e2nia, pelo resguardo do ecr\u00e3 pict\u00f3rico. Esse perigo \u00e9 congelado numa fic\u00e7\u00e3o: a paisagem. (…)<\/p>\n

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\"Captura<\/a>

Pedro Vaz<\/strong> | 25 Fontes<\/em>, 2012 | Laurissilva | Ilha da Madeira<\/p><\/div>\n

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Tudo o que disse at\u00e9 agora deriva e \u00e9 fortalecido pelas imagens que Pedro Vaz nos prop\u00f5e e pelo modo como as mediatiza no espa\u00e7o do CAPC; at\u00e9 porque a dimens\u00e3o aqui n\u00e3o \u00e9 pitoresca, descritiva, mas anal\u00edtica, controlada, planeada, num repert\u00f3rio que aproxima o dualismo site\/nonsite de Robert Smithson \u2013 a combina\u00e7\u00e3o de conhecimento abstracto e de experi\u00eancia existencial do naturalismo de Corot mas tamb\u00e9m do de Courbet \u2013 a empiria do plein air  e a coer\u00eancia compositiva do atelier \u2013 neste caso as aventuras pedestres de Pedro Vaz e o seu trabalho na mesa de montagem . A organiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o (em estruturas que simulam superf\u00edcies da tradi\u00e7\u00e3o pict\u00f3rica, telas em madeira, mas que n\u00e3o s\u00e3o mais do que suportes de uma projec\u00e7\u00e3o) coloca-nos imediatamente perante o problema da recep\u00e7\u00e3o e dos seus automatismos: como o nosso olhar \u00e9 parcial, incompleto, como somos invariavelmente objectos de um condicionamento em que a nossa subjectividade assimila o dado, (o documento de uma experi\u00eancia alheia) mas \u00e9 mantida afastada das diferentes sincronias da esfera do vivido (daquele vivido).<\/p>\n

Pedro Pousada – Coimbra, Janeiro de 2014<\/p>\n

\"Captura<\/a>

Exposi\u00e7\u00e3o Stimmung, no C\u00edrculo Sereia<\/p><\/div>\n

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\"Captura<\/a>

Exposi\u00e7\u00e3o Stimmung, no C\u00edrculo Sereia<\/p><\/div>\n

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Com Stimmung, Pedro Vaz retoma o conceito de natureza e paisagem desenvolvido por Georg Simmel (1858-1918) no seu texto seminal \u201cFilosofia da paisagem\u201d. Artista caminhante, tradi\u00e7\u00e3o moderna de Richard Long ou Hamish Fulton, Pedro Vaz exp\u00f5e oito projec\u00e7\u00f5es v\u00eddeo que registam, ou, melhor, que testemunham esse encontro pleno entre o artista e a natureza.<\/p>\n

S\u00e3o trabalhos de execu\u00e7\u00e3o muito lenta, como lento \u00e9 o tempo que o artista reclama para a sua frui\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m a montagem foi um processo longo, continuadamente discutido durante mais de um ano, e com uma montagem que se prolongou por 15 intensos dias, afinando cada detalhe, cada \u00e2ngulo de ataque \u00e0s obras, a precisa dimens\u00e3o de cada projec\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Este pequeno cat\u00e1logo regista essa singularidade do seu trabalho, porque Pedro Vaz executa uma obra de arte precisamente porque a montanha, ou o rio, toda a natureza se encontra l\u00e1, em di\u00e1logo consigo, os dois sujeitos de uma ac\u00e7\u00e3o, o artista mergulhado na natureza, em abismo, \u2013 numa s\u00e9rie recente, Pedro Vaz literalmente mergulhou numa linha de \u00e1gua em direc\u00e7\u00e3o \u00e0 nascente \u2013 como a fotografia que acompanha este texto tautologicamente ilustra.<\/p>\n

No C\u00edrculo, alimentamos a ideia de continuidade na rela\u00e7\u00e3o com os artistas. Os artistas crescem com a institui\u00e7\u00e3o e permitem que a institui\u00e7\u00e3o cres\u00e7a com eles. \u00c9 assim h\u00e1 55 anos e assim continuar\u00e1 a ser. Por tudo isto, acreditamos que este \u00e9 apenas o primeiro epis\u00f3dio de um encontro que ser\u00e1 longo e frut\u00edfero e este cat\u00e1logo serve para testemunhar esse primeiro encontro e tornar p\u00fablico o nosso agradecimento e admira\u00e7\u00e3o pelo Pedro Vaz, o seu trabalho, sendo que um n\u00e3o se distingue do outro.<\/p>\n

Carlos Antunes<\/p>\n