O desenho \u00e9 transversal \u00e0s mais diversas pr\u00e1ticas art\u00edsticas contempor\u00e2neas e apesar das diferentes aproxima\u00e7\u00f5es – eminentemente conceptuais, narrativas ou informais – \u00e9 muitas vezes (e tamb\u00e9m aqui) uma actividade quotidiana de inscri\u00e7\u00e3o de um lugar, das suas caracter\u00edsticas e hist\u00f3ria(s).<\/p>\n
E de entre todos os lugares, o lugar<\/em> casa \u00e9 aquele que enquanto territ\u00f3rio de afirma\u00e7\u00e3o pessoal, palco de ac\u00e7\u00f5es quotidianas e reposit\u00f3rio de objectos de uso di\u00e1rio, encerra em si pr\u00f3prio mais caracter\u00edsticas e fun\u00e7\u00f5es comuns.<\/p>\n As obras que integram a exposi\u00e7\u00e3o indiciam, ou denunciam, a elei\u00e7\u00e3o de objectos para esse uso di\u00e1rio e a forma como estes se relacionam com pr\u00e1ticas circunscritas ao lugar<\/em> casa, contendo vest\u00edgios, mem\u00f3rias e marcas dessa viv\u00eancia.<\/p>\n Os trabalhos apresentados performatizam<\/em> e contestam a insignific\u00e2ncia de cada pequena actividade e de cada objecto utilizado, e ressalvam o papel do improviso e do acaso na constru\u00e7\u00e3o da uma identidade e viv\u00eancia singulares.<\/p>\n A obra Museu de coisas insignificantes<\/em> recupera deliberadamente o livro hom\u00f3nimo de poemas de Charles Kiefer. Uma poss\u00edvel interpreta\u00e7\u00e3o dos seus poemas diz-nos que aceitar esse museu significa aceitar que as coisas insignificantes podem afinal ter significado; n\u00e3o um significado pr\u00f3prio, \u00fanico e imut\u00e1vel, mas um significado atribu\u00eddo e perme\u00e1vel; implicar\u00e1 ainda a aceita\u00e7\u00e3o de que todo o museu \u00e9 formado por coisas insignificantes e que o significado (e o valor) dessas coisas n\u00e3o est\u00e1 contido nelas pr\u00f3prias mas na rela\u00e7\u00e3o que com elas podemos manter.<\/p>\n Com facilidade se transp\u00f5em o que acaba de ser dito sobre o museu para o quotidiano de cada um de n\u00f3s: um processo cumulativo de selec\u00e7\u00e3o de objectos, pr\u00e1ticas, gestos e lugares, visando a constru\u00e7\u00e3o de uma rotina e simultaneamente da sua possibilidade de fuga.<\/p>\n Muitas vezes esta fuga ou disrup\u00e7\u00e3o<\/em> acontece de forma acidental ou quase inconsciente – fruto do acaso. O acaso imponder\u00e1vel e imprevis\u00edvel acrescenta e desvia mas de igual forma talha e molda a nossa hist\u00f3ria e aquilo que somos.<\/p>\n Rita Gaspar Vieira transforma a mat\u00e9ria-prima papel, afrontando peso e bidimensionalidade, em objectos de particular e delicada beleza mas tamb\u00e9m em monumentais registos e mem\u00f3rias, inscritos, embebidos e compostos de pesada e escura grafite.<\/p>\n Marca d\u2019\u00e1gua<\/em> replica o rodap\u00e9 de duas paredes de uma das salas da (casa) sede do CAPC. Esta mimetiza\u00e7\u00e3o formal e crom\u00e1tica (pois tamb\u00e9m a sala \u00e9 negra), enfatizada pelo deslocamento do molde em rela\u00e7\u00e3o ao modelo, confere \u00e0 pe\u00e7a o seu valor enquanto reprodu\u00e7\u00e3o e registo das caracter\u00edsticas da pr\u00f3pria sala.<\/p>\n A vida quotidiana – as suas rotinas, as suas aus\u00eancias, os seus acasos, as suas escolhas, as suas cicatrizes, as suas fugas, as suas ac\u00e7\u00f5es e as suas consequ\u00eancias s\u00e3o mat\u00e9ria-prima, assunto e programa das obras da exposi\u00e7\u00e3o, corporalizando a cada momento a tricotomia verbo – ac\u00e7\u00e3o -registo.<\/em><\/p>\n Andreia Po\u00e7as, Abril de 2014<\/p>\n <\/p>\n
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