{"id":846,"date":"2014-10-31T11:42:34","date_gmt":"2014-10-31T11:42:34","guid":{"rendered":"http:\/\/capc.com.pt\/site\/?p=846"},"modified":"2020-03-10T17:31:02","modified_gmt":"2020-03-10T17:31:02","slug":"a-doce-e-acida-incisao","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/capc.com.pt\/site\/index.php\/a-doce-e-acida-incisao\/","title":{"rendered":"A doce e \u00e1cida incis\u00e3o<\/b>"},"content":{"rendered":"

A Gravura em contexto (1956-2004)<\/strong><\/em><\/p>\n

Fundada em 1956, a Gravura correspondeu \u00e0 ambi\u00e7\u00e3o de democratiza\u00e7\u00e3o das pr\u00e1ticas art\u00edsticas atrav\u00e9s da difus\u00e3o de obras gravadas, simbolicamente a simbiose entre a artesania da pr\u00e1tica art\u00edstica e a produ\u00e7\u00e3o de m\u00faltiplos que transportassem a arte para p\u00fablicos mais amplos. Inicialmente muito ligada ao movimento neorrealista, a Gravura cruzou o seu caminho com a Seara Nova, mas tamb\u00e9m com os experimentalismos da d\u00e9cada de 1970, mantendo uma intensa atividade de produ\u00e7\u00e3o, forma\u00e7\u00e3o e exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o apresenta um conjunto de 60 gravuras que incluem obras dos mais relevantes artistas portugueses da segunda metade do s\u00e9culo XX, fazendo assim um percurso pelas v\u00e1rias tipologias, estrat\u00e9gias e metamorfoses do uso da gravura e pela hist\u00f3ria da arte contempor\u00e2nea nacional.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"V\u00edtor<\/a>

V\u00edtor Pomar<\/strong> | Calend\u00e1rio IV<\/em>, 1976 | Serigrafia a 2 cores | Gravura n\u00ba 412 | Cole\u00e7\u00e3o da CGD<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

“Durante o processo de conce\u00e7\u00e3o e organiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o tornou-se evidente que a Gravura tinha sido, ao longo dos quase cinquenta anos da sua atividade, um espelho e um motor dos desenvolvimentos da arte em Portugal, um reflexo dos anseios de sucessivas gera\u00e7\u00f5es de artistas que a\u00ed concretizaram aspira\u00e7\u00f5es ideol\u00f3gicas e pol\u00edticas, mas tamb\u00e9m formas que se pretendiam inovadoras de rela\u00e7\u00e3o entre a arte e imagem, entre manufatura e processos mec\u00e2nicos de reprodu\u00e7\u00e3o entre preocupa\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas e a constru\u00e7\u00e3o das suas condi\u00e7\u00f5es de rece\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Numa perspetiva mais ampla, a Gravura foi tamb\u00e9m um ensaio de renova\u00e7\u00e3o dos processos de colecionismo num pa\u00eds onde o ex\u00edguo mercado de arte parecia despontar para uma democratiza\u00e7\u00e3o que antecedeu por vinte anos a abertura pol\u00edtica e que, durante a d\u00e9cada de 1970, aqui encontrou um pequeno reduto de continuidade, quando as circunst\u00e2ncias pol\u00edticas e econ\u00f3micas do pa\u00eds impunham outras prioridades, mais urgentes.”<\/p>\n

David Santos e Delfim Sardo<\/p>\n

\n

\"Untitled-1\"<\/a>

Exposi\u00e7\u00e3o A doce e \u00e1cida incis\u00e3o, no C\u00edrculo Sereia | Fotografia cedida pela Culturgest<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"Untitled-3\"<\/a>

Exposi\u00e7\u00e3o A doce e \u00e1cida incis\u00e3o, no C\u00edrculo Sereia | Fotografia cedida pela Culturgest<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n